The photographies of the workgold/traderswere shot at the gold and foreign exchange dealings market at Istanbul. It is the third biggest exchange market forgold in the world. The work consists of a series of 34 photographies that show thedealers at work and nine photographies of the wall at the alley where the trade istaking place. All pictures are about the vanishing ritual of stock exchange trading bya real person. The large scale photographies with the title gold show the notesmade by the dealers on the walls. They are documenting information about donedeals like the time, the weight of the gold, the name of the trader or buyer. The walls will be painted white on a regular basis so the information will be gone and beonly documented in photographies. The second part with the titletradersshows ritualized gestures of the traders who are constantly changing in-between absolute stress and exhaustion. The psychological dimension gets visible in the communication of the traders by facial expressions and gestures. That is still happening with other real persons.In a sequential chronology the photographies of the traders become some kind ofstoryboard. They become protagonists of a fictitious story. Meanwhile, thephotographic and filmic legibility of pictures is negotiated and the question of why and how we, as viewer, build a context of meaning between these pictures.Regardless of its actual physical absence the presence of the gold is found in theinscriptions on the wall or in the form of an act. It characterizes the alley as a placeof imagination.
gold/traders, 2012
gold/traders, 2012
Gabriele Muschter
Lebendig bewegt bis fast hektisch geht es in den Bildern der Serie traders von Emanuel Mathias zu, aufgenommen 2011 auf dem Goldmarkt in Istanbul. Man meint die Zurufe der Händler zu hören. Nahe beieinander stehend, reden sie – stark gestikulierend – intensiv werbend auf ihr jeweiliges Gegenüber ein. Die Szenen gleichen sich, sind doch aber jeweils in ihrem konkreten Ausdruck auf unterschiedlichste Weise interessant. Männer dominieren, Frauen sind nicht zu sehen. Alles wirkt wie ein Schauspiel, ist aber authentisches Leben an der Grenze zum Orient, zu einer lebhafteren, extrovertierteren Mentalität – allerdings ohne in der Darstellung exotischen Stereotypen zu gehorchen. Menschlich Vertrautes, Sympathisches mischt sich mit der Faszination, aber auch der Befremdlichkeit eines Überganges zu einen anderen Kulturkreis, zu unvertrauteren Lebensformen und -techniken. Mathias´fotografische Arbeiten sind künstlerische Sublimierungen dieses hoch aktuellen Spannungsfeldes im besten Sinne. Sie eröffnen auf der Höhe der Zeit Möglichkeiten der ästhetischen Versinnbildlichung von Distanz und Nähe, von Konflikt und Chance, von unabsehbaren Entwicklungen, die auf schlichte und plakative Weise nicht fassbar sind.
Rebecca Wilton
“Emanuel Mathias’ filmic appearing sequences were shot at the gold market ofIstanbul. In a place coined by attributes of power and masculinity. By his preciseobservation of similarities and sequences of actions, facial expressions andgestures Mathias creates the character of rehearsed choreographies. Thus anotable symbiosis of strategies of the observing photography and stage directingworks are developed.”